818叶锦添做的经典唯美造型...[67P]

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1楼大中小发表于 2009-2-28 19:44 只看该作者

818叶锦添做的经典唯美造型...[67P]

我是个完美主义者，喜欢精致唯美的东西，其实在相当长的一个时期叶锦添的作品都完全符合我的审美需求，但是红雷梦一出，让大家似乎都忘记了他的那些完美的作品。追求完美的小乖乖要在这里给他正名，其实除去让人无法忍受的红雷梦，叶大师还是有不少好作品的。看到近期《风声》又要找他做造型了，忍不住八一下。

重要提示：本帖只八造型，请忽视剧情~

　　其实叶锦添并非美术设计专业出身，而是毕业于香港理工大学摄影系。只因1986年其毕业作品被著名电影人徐克慧眼看中，认定他有干电影美术的天赋，便拉入了这一行，并且一干就是十几年。

　　虽然叶锦添担任执行美术的第一部电影就是日后被奉为经典之作的《英雄本色》，但吴宇森的处处插手和自己的经验缺乏，并未对叶锦添日后创作的风格产生深远的影响。而1987年拍摄关锦鹏导演的《胭脂扣》时，才激发了他的创作灵感，更使其对电影由喜爱到留恋，等到1990年的《阿婴》，叶锦添终于从执行美术升任美术指导，可以真正的进行独立创作了，拿他自己的话说：“以前的压迫感全部释放了出来，心态也变得趋于前卫和实验性了。”

　　真正让叶锦添声名鹊起并开始被认可的是他和香港著名女导演罗卓瑶合作的两部电影。罗卓瑶极为注重电影中的美术设计，比较愿意尝试新的东西，正好和叶锦添一拍而合。《秋月》已是头角峥嵘，而名作《诱僧》更是充分显露了叶锦添卓越的艺术才华，他为影片人物如陈冲设计的唐朝服装造型华丽、飘逸，极合唐诗“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣曲”的境界，让人叹为观止，叶锦添也凭此片荣获当年台湾电影金马奖最佳美术指导奖。而自此之后，叶锦添对设计具有中国古典特色的服装产生了强烈的创作欲望——舞台演出《汉唐乐府》、改良京剧《李尔在此》甚至电视剧《大明宫词》中以传统为底色，加进时尚感设计而成的纷繁华丽的服装便是明证.

　　美术指导在很多电影中要兼着服装造型设计，而叶锦添对服装造型设计更有着罕见的热情，也正因为如此，许多演员潜在的形象美和气质美往往在他精妙绝伦的设计指导下被充分发掘出来。不只一个演员这么说：“叶锦添是让演员强烈抗拒又疯狂喜爱的服装设计师！”服装的纷繁，发型的独特都需要占用演员大量的时间去装扮，从而令他们不胜其累，难免有些抗拒心理。但等到上妆完毕，站在镜头前流光溢彩、顾盼生辉之时，她们便又会对叶锦添设计的服装造型爱不释手，惊叹不已。而巩俐、王祖贤等明星在叶锦添的妙手勾划下焕发出异与往日的奇丽风彩，则令人眼前为之一亮，使我们对这些本来很熟悉的演员有了一种全新的感觉。

　　很多人对“美术指导”有一种错误的概念，以为他们的任务仅仅是替明星扮靓。实际上美指对服装、道具、场景等等方面皆需事必躬亲，以求精确表达影片的情境和导演的想法。而王家卫等著名导演提出的“美术指导是负责在视觉上的表达”的说法，则对这一行当提出了更高的要求。

　　不过，对于摄影专业出身的叶锦添来说，视觉的表达则是他一种天生的敏感。例如在《你那边几点》中，叶锦添通过将房间后面一截天花板一再压低，床横塞到最里面，使人躺在床上看起来象卡在墙上….等等诸如此类的设计来表达导演蔡明亮要求影片营造的那种视觉压迫感；《卧虎藏龙》中为呈现俞秀莲干净利落的“素朴女侠”本色，叶锦添在服装设计上，用原木木色配合她米色、浅紫色服装的色调，还有只要她出场就把其他人衣服的色调弄暗，从视觉上充分凸现俞秀莲的角色魅力，令观众印象深刻。还有象电影中服装、道具在不同场景因情绪或人物关系的变化而随之变化，并寄托寓意等等的美术设计更是叶锦添的拿手好戏。但也有很多我们看似信手拈来的电影中的美术细节却是令叶锦添费尽心机才想出来的点睛之笔。

　　关锦鹏《胭脂扣》执行美术 (香港)

　　这部电影才真正激发了他的创作灵感，更使其对电影由喜爱到留恋，也证明了他更适合古装的设计。

　　